REVIEW
CONCERTO 189, Dez/Jan 2003/2004
Le MONDE de la Musique: No 282 – 12.2003
SCHERZO No 182 - 01.2004
Le scelte di COMPACT
GRAMOPHONE 6 / 2004
CRESCENDO n°68 12.2003/ 01.2004
CLASSICA décembre 2003 – janvier 2004
DIAPASSON N° 508 novembre 2003
RÈPERTOIRE N° 173 novembre 2003
FONOFORUM 12/03
RONDO Archiv: Klassik-Kritiken 13.12.2003
CONCERTO 189, Dez/Jan 2003/2004
Benedikt Anton Aufschnaiter: Dulcis fidium harmonia symphoniis ecclesiasticis concinnata op. 4 (1703). Ars Antiqua Austria, Ltg. Gunar Letzbor (V1.). Arcana (313) (p) 2003 (Vertrieb Helikon Harmonia Mundi) CD
Gunar Letzbor und seine Ars Antiqua Austria bergen auf ihrer neuesten musikalischen Entdeckungsreise einen besonderen Schatz: Benedikt Anton Aufschnaiters Dulcis fidium harmonia, acht Kirchensonaten, die im Jahre 1703 als sein Opus 4 in Augsburg gedruckt wurden. Die Sammlung legt ein beredtes Zeugnis für den außergewöhnlich hohen Stand der Kompositionstechnik im barocken Wien ab, denn dort, im Umfeld des Kaiserhofes und seiner Kapellmeister Johann Joseph Fux und Antonio Caldara, sind die Werke entstanden. Die kunstvollen Sonaten führen bildgewaltig in den vielfarbigen Prunk ein, erst recht in der wunderbaren Interpretation von Ars Antiqua Austria.
Letzbor folgt allerdings dem in jüngster Zeit immer häufiger anzutreffenden Prinzip, jede Stimme nur solistisch zu besetzen; Affetti Musicali präsentierte sich in der (spieltechnisch deutlich unterlegenen) Erstaufnahme der Werke 1997 dagegen noch mit zwölf Musikern. Mag sich die solistische Besetzung auch historisch im Bereich des Möglichen bewegen, lagen die Dinge in Fuxens Wien doch durchaus anders. Gerade von Aufschnaiter ist auch ein aufführungspraktisches Zeugnis überliefert: In einem Brief an seinen neuen Dienstherren, den Passauer Fürstbischof Johann Philipp Graf von Lamberg, beklagte er sich später über die schlechte Qualität der ihm nun zur Verfügung stehenden Musiker und hob dabei seine früheren Aufführungen in Wien als positiven Gegenpol hervor, wo er immerhin „Musiquen [...] mit 16, oder 18 aber sambentlich perfectis Musicis produzierth“ habe. Somit lag vor sieben Jahren Michi Gaiggs Entscheidung, die Suiten aus Aufschnaiters Opus 1 (Concors discordia) mit 17 Musikern aufzunehmen, historisch weitaus korrekter; der satte, vielfarbige Klang kommt der barocken Opulenz doch näher.
Musikalisch ist allerdings auch in der vorliegenden Einspielung alles zum Besten bestellt. Der Ton von Ars Antiqua Austria, nicht zuletzt von Gunar Letzbor an der ersten Violine, ist angenehm voluminös bei immer präsenten, silbrig schimmernden Obertönen. Das Ihre trägt die Besetzung des Basso continuo mit Violone, Orgel und Erzlaute bei. Die Flexibilität in Dynamik, Intonation und Strich überrascht mitunter, das Spiel bleibt aber immer ausgewogen. Insgesamt entsteht so ein sehr abwechslungsreiches Bild dieser großartigen Musik, die hoffentlich das verdiente breite Interesse der Barockmusikfreunde finden wird. Olaf Krone
Le Monde de la Musique: No 282 – 12.2003
AUFSCHNAITER Benedikt Anton 1665-1742
DULCIS FIDIUM HARMONIA
Ars Antiqua Austria, Gunar Letzbor ( direction)
1 CD Arcana A 313 (distribue par Abeillemusique.com)
Texte de presentation traduit en français –
Enregistre en 2002 - Minutage: 1 h 13'- DDD
Aufschnaiter semble l'un de ces maîtres méconnus, toujours
soucieux de se renouveler. Un détail le montre. La marche harmonique,
très employée à l'époque (on répète
une séquence mélodique en la décalant, de même
pour l'harmonie associée), n'utilise que deux répétitions
ici, comme plus tard chez Mozart, alors qu' à la même époque
Vivaldi se vautre allégrement dans le maximum de répétitions
possible. Un autre détail trahit la grande inventivité du
compositeur. Ainsi, à la fin de la Sonata I, on en termine non pas
avec une tierce picarde (accord final majeur dans un morceau mineur), comme
toujours chez Bach, mais avec un accord non seulement mineur, mais répété
lentement, en mourant (smorzando), ce qui constitue un genre d'étrange
procédé préromantique qui rappelle la conclusion du
premier mouvement de la Symphonie « Inachevée » de Schubert.
L’une des particularités de ce répertoire est d'entendre
des petits bouts de fugues (souvent au début de ces sonates, après
une courte introduction lente), fugues non pas chorales comme à la
Renaissance ou au clavecin ou à l'orgue comme chez Bach, mais assignées
à une formation de chambre, ce qui évoque le même phénomène
dans la musique de Mozart. Les contrastes entre passages virtuoses et intermèdes
suppliants (dans la tradition des contrastes baroques) sont ici traités
de façon saisissante par les interprètes. Les passages lents
sont d' ailleurs agrémentés d'harmonies personnelles et toujours
émouvantes.
Jacques Amblard
SCHERZO: No 182 - 01.2004
Gunar Letzbor
TESOROS AUSTRíACOS
AUFSCHNAITER: Dulcis Fidium Harmoniae.
ARS ANTIQUA AUSTRlA. Director: GUNAR LETZBOR.
ARCANA A 313. DDD. 73'15". Grabación: Montemagno (Italia), VII/2002.
Productores: Richard Lorber y Michel Bernstein.
Ingeniero: Charlotte Gilart de Keranflec’h. Distribuidor: Diverdi.
EI campo de la música antigua está Ileno de descubrimientos
sobrevalorados, exhumaeiones de partituras menores y compositores de segunda
fila a los que se pretende presentar corno talentos olvidados e incomprendidos.
Afortunadamente, tampoco faltan de vez en cuando los rescates de figuras
desconocidas pero dignas de la máxima atención, como es el
caso de Benedikt Anton Aufschnaiter (1665-1742). Gunar Letzbor parece tener
buen olfato, o quizá el barroco austríaco sea todavía
un terreno paco explorado, capaz de reservar agradables sorpresas. Tras
un interesantísimo disco con cantatas de Francesco Bartolomeo Conti,
ahora es el turno de Dulcis Fidium Harmonia, una colección de sonatas
en trío que Aufschnaiter publicó en 1703. Como compositor
fronterizo, Aufschnaiter realiza una original fusión entre el lenguaje
de los violinistas alemanes y las novedades procedentes de Italia. El equilibrio
instrumental, la elegancia dei contrapunto son signos distintos dei nuevo
estilo dictado por Corelli. La utilizacíon de dobles cuerdas (ausentes
en las sonatas en trío del italiano) , la tendencia del primer violín
a despegarse de sus compañeros y cobrar un relieve solista, junto
con la presencia de pasajes libres y casi improvisados (estilus phantasticus)
dejan patente la huella de Biber.
Como en los Misterios dei Rosario de Biber, estamos ante un ciclo instrumental
concebido con finalidades eclesiásticas. Cada sonata está
dedicada a un santo, aunque es muy difícil pereibir en estos compases
cualquier intento descriptivo. Queda la magia sonora de un discurso musical
que se renueva a cada compás en formas siempre diversas, alimentado
par una inspiración que no conoce caídas ni momentos de cansancio.
Ars Antiqua Austria y Gunar Letzbor son intérpretes excelentes de
unas piezas euyo conocimiento los apasionados de música barroca no
deberían dejar escapar. Es sin duda Aufschnaiter un compositor sobre
el que habrá que volver.
Stefano Russomanno
le scelte di COMPACT
AUFSCHNAITER DULCIS FIDIUM HARMONIA
Ars Antiqua Austria / Gunar Letzbor
Arcana / 313 / Distr. Jupiter /
2002 / DDD / Libretto: suff. / Italiano /
070204
Artistico:
Tecnico:
Con la dedizione dl chi sta vivendo una grande passione musicale, il bravo
violinista Gunar Letzbor pone un interrogativo in chiusura delle note di
copertina di quest'interessante cd: “Aufschnaiter un Bach cattolico?”.La
proposta della registrazione e l'accesa interpretazione fanno riscuotere
sicuramente molte simpatie alla «causa» Aufschnaiter, ma il paragone con
Bach sembra davvero esagerato. Più anziano di questi di vent'anni, Benedikt
Anton Aufschnaiter tu un vivace compositore che svolse gran parte della
sua attività a Vienna. Fin'ora si sono scoperte circa trecento composizioni
del maestro battezzato in Tirolo nel 1665, nelle quali un ruolo di rilievo
e svolto dalla musica sacra: vocale e strumentale. Quella del cd e intitolata
Dulcis Fidium Harmonia op. 4: otto Sonate consacrate a quattro
grandi Padri della Chiesa e ai quattro Evangelisti. II riferimento evidente
e alle Sonate Bibliche di Biber, con una scioltezza melodica che
ben mimetizza la complessità e la raffinatezza polifonica della costruzione.
Colpiscono l’espressività diretta e la bellezza comunicativa degli otto
lavori che gli interpreti sottolineano con trasporto e adeguata padronanza
tecnica sciogliendo fa densità in emozione.
n.s.
Gramophone 6 / 2004
Performances that blaze with conviction: an enthralling portrait of a driven artist
Benedikt Anton Aufschnaiter (1665-1742) was probably trained in Vienna during the 1680s, and he succeeded Georg Muffat as Kappellmeister of Passau Cathedral m 1705. In the preface to his theoretical work Regulae
Fundamentales Musurgiae, Aufschnaiter mentioned influences such as Carissimi, Lassus and Kerll. Little is known about Aufschnaiter's life, but musicologist Peter Lechl has discovered approximately 300 of his compositions. Violinist Gunar Letzbor's risky claim that he is 'the Catholic Bach' is certainly an exaggeration, not least because that extraordinary label already belongs to the Dresden court composers Heinichen and Zelenka. But Aufschnaiter was evidently a talented composer, whose latter-day revival is boosted by this deeply satisfying disc.
The eight church sonatas recorded here were published in 1703 in Augsburg. Each one is dedicated to a saint, the sonatas remain within their original key, and structural conventions remain fairly rigid. Within them, however, Aufschnaiter creates an impressive variety of texture and melodic sonority. An extrovert Italian energy informs Ars Antiqua Austria's spirited performances, but the ensemble also evoke melancholy moods for more contemplative movements. Letzbor contributes some dazzling violin playing, and directs fine performances that are appropriately sombre yet pleasantly stylish. The chamber ensemble often sounds like a bigger Baroque orchestra due to a sweet, flattering acoustic.
Letzbor enthusiastically writes: 'As I first heard the music of this composer, 1 was at once filled with... Passion, joy, fear, despair, love, piety, tenderness, exuberance, insouciance.' Such emotions are evident in tills recording, and I am eager to hear some of Aufschnaiter's vast corpus of sacred vocal music.
David Vickers
CRESCENDO n°68 12.2003/ 01.2004 
Benedikt Anton AUFSCHNAITER (1665-1742)
Dulcis Fidium Harmonia – Symphoniis ecclesiasticis concinnata, op. 4
Ars Antiqua Austria, dir : Gunar LETZBOR
2002-DDD-73' 15'' -Textes de présentation en fronçais anglais allemand
et italien - Arcana A 313
Voici à nouveau une belle découverte due au travail d'Arcana,
un
label qui est assurément un très précieux récidiviste
dans ce domaine. Ici encore, l'équation a plusieurs inconnues est résolue,
qui consiste a exhumer un répertoire de qualité en le confiant
a des interprètes (et a un ingénieur du son!) inspirés.
J'avoue découvrir grâce a ce disque Monsieur Aufschnaiter, lequel
n'est pourtant pas n'importe qui si on en juge à la fois par sa biographie
(il a notamment succède a Georg Muffat au poste de Maître de Chapelle
de la Cour et de la Cathédrale de Passau) et par son œuvre (qui comprend
plusieurs Vêpres, des Messes, des Offertoires, des Suites d'orchestre et
les huit Sonates d'église dont il est question ici). Avec son recueil
Dulcis Fidium Harmonia, publie à Augsbourg en 1703, Aufschnaiter s'inscrit
résolument dans le genre alors florissant de la "Sonata da chiesa",
mais en l'abordant a la mode autrichienne, celle de Biber, laquelle envisage
ce type de composition le plus souvent d'un seul tenant, en une succession ininterrompue
ou presque d ' épisodes contrastants. A l'écoute de ces Sonates,
toutes dédiées à un saint patron (Grégoire, Ambroise,
Augustin, Jérôme, puis les quatre evangelistes Matthieu, Marc, Luc
et Jean), force est de reconnaître que Monsieur Aufschnaiter n'a rien d'un
maître de seconde catégorie Son langage musical fleuri, colore et
très judicieusement élaboré étonne en effet par sa
variété de ton et par son expressivité naturelle . L'interprétation
qu'en donnent Gunar Letzbor et Ars Antiqua Austria est de ce point de vue tout
a fait idéale. Techniquement irréprochable, le travail des musiciens
autrichiens se révèle en effet remarquable de vivacité,
d'imagination et d'intensité . Il rend ainsi pleinement justice a un répertoire
qui mente assurément bien plus qu'une attention polie.
Classica
décembre 2003 – janvier 2004
De ces symphonies eccle-siasticis concinnata de 1703 et surtout de leur auteur
I on ne connaissait jusqu'à présent que peu de choses, sinon
rien. Peu aidé par une discographie quasi vierge, ce compositeur viennois élève
de Carissimi et de Lassus, selon ses propres dires, aura besoin d' une veritable
réhabilitation. Succèsseur du célèbre Muffat au
poste de maître de chapelle de la cathédrale de Passau en 1705,
Aufschnaiter emprun-tera d'ailleurs a son illustre aïeul un certain goût
pour les symphonies de cordes au style enlevé et plein de vitalité,
bien qu'il soit dava-ntage versé dans les compo-sitions liturgiques.
A peine trois cents de ses œuvres sont actuellement référencées
dont les présentes sonates d' église que Gunar Letzbor tire avec
raison de l'oubli, témoignant au passage de la grande qualification
des artistes baroques autrichiens. On notera, à l'écoute de ces
huit sonates, une profonde richesse harmonique et une prédilection pour
les effets ronflants des cordes qui ne sont pas sans rappeler Muffat mais aussi
Caldara et les compositeurs italiens de la même obédience. La
beauté de ces pièces fera dire au chef: "Aufschnaiter; un
Bach catholique?" Nous vous laissons en juger, en étant certain
cependant que l’ex-cellence des membres de l’Ars Antiqua Austria
coup-lée à l’aspect passionnant de ces partitions sauront
vous captiver au delà de la simple curiosité.
Vincent Dumas
DIAPASSON N° 508 NOVEMBRE 2003
BENEDIKT ANTON AUFSCHNAITER 1665-1742Successeur de Muffat en la qualité de maître de chapelle
de la cour et de la cathédrale de Passau, Aufschnaiter se démarque
peu du style d'un Bertali . S'il exploite le moule de la sonata da chiesa (teinté des
saveurs harmoniques autrichiennes), il apporte aussi une qualité d'inspiration
très intéressante. Le brillant Gunar Letzbor aborde avec enthousiasme
les huit sonates (chacune dédiée a un saint) de sa Dulcis fidium
harmonia, recueil publié en 1703 a Ausbourg. La démarche est
sérieuse, la variété des caractères toujours convaincante,
le jeu sans reproche. Cependant, la conception des phrases et le rapport entre
basse et dessus posent problème: le désir de modeler une pâte
sonore constamment somptueuse limite un peu les possibilités de gradations
dynamiques, et conduit le violoniste autrichien a déflorer les tensions
harmoniques , les vraies dissonances semblent alors quelconques, travers d'
autant plus sensible que les basses et les parties intermédiaires construisent
intelligemment le discours. D'autre part, le tempérament utilisé,
très bien suivi dans les expositions lentes (Sonates I et VII entre
autres), est vite oublie dans la vitesse, ce qui trouble la cohesion sonore.
La richesse potentielle de l'appareil instrumental ne rend donc pas tout a
fait justice au conte nu purement musical de la partition, en tout cas a la
spécificité de l'ecriture. Il ne s'agit que de nuances, mais
elles font toute la difference entre un rendu sonore séduisant et un
travail susceptible de mettre en lumière toutes les ressources d'un
compositeur qui est loin de nous être familier.
•
PHILIPPE RAMIN
RÈPERTOIRE N° 173 NOVEMBRE 2003 
Benedikt Anton AUFSCHNAITER (1665-1742)
DULCIS FIDIUM HARMONIA.
Ars Anriqua Austria :
Gunar Letzbor (violon et direction), Ilia Korol (violon),
Peter Aigner (alto), Jan Krigovsky (violone), Norbert Zeilberger (orgue),
Hubert Hoffmann (archiluth).
Arcana A313 (Abeille Musique.com). 2002. 73’
Nouveauté 1re €€€€ Stéréo DDD
Prise de son asyeabiement chaleureuse.
Dans le domaine de la sonate d'église, on sait quel brillant rôle
joua l'Autriche grâce à Biber dans la seconde moitié du
XVIIe siècle et au début du XVIIIe. Mais si l'auteur des Sonates
du Rosaire est le représentant le plus illustre du genre dans son pays,
il n'est pas le seul compositeur à s'y être adonné.
Originaire d'un petit village tyrolien aujourd'hui bien connu des amateurs
de sports d'hiver, Kitzbühel, Benedikt Anton Aufschnaiter fut, après
des études à Vienne, le successeur de Georg Muffat auprès
du prince-évêque de Passau, en Bavière. Absent des Denkmäler
der Tonkunst in Österreich rassemblés et édités par
les musicologues autrichiens à partir de la tin du XIXe siècle,
l'œuvre d'Aufschnaiter a dû attendre les années 1980 pour être
l'objet de recherches approfondies. Plus de 300 compositions ont ainsi été découvertes,
majoritairement de musique sacrée. Et parmi les œuvres instrumentales,
les huit sonates d'église publiées en 1703 sous le titre Dulcis
Fidium Harmonia constituent un authentique chef-d'œuvre.
Selon la tradition viennoise illustrée par Bertali ou Schmelzer, Aufschnaiter
compose ses sonates d'église soit d'un seul tenant, soit en deux parties.
Chaque sonate est dédiée à un saint : les quatre pères
de l'Eglise et les quatre Evangélistes. Cadences phrygiennes, mélismes,
hardiesses harmoniques, doubles cordes, ces sonates ne sont pas sans ressemblance
avec celles de Biber - notamment la Saint-Marc, dont le début fait irrésistiblement
penser aux Sonates du Rosaire.
A la tête de l'Ars Antiqua Austria, Gunar Letzbor défend cette
musique avec passion, convaincu qu'il y a en Aufschnaiter une sorte de «Bach
autrichien». La comparaison prête un peu à sourire, mais
confirme s'il le fallait l'engagement de l'ensemble dans la cause musicale
nationale. Comme dans les enregistrements précédents, la réalisation
allie l'excellence technique à une connaissance du style et une musicalité sans
faille. Les deux violonistes solistes, Gunar Letzbor et Ilia Korol, méritent
des éloges pour l'aisance avec laquelle ils se jouent des difficultés
et pour la sensibilité de leur jeu.
Un disque passionnant..
Christelle Cazaux
FONOFORUM 12/03
Aufschnaiter, Dulcis Fidium Harmonia, op. 4;
Ars Antiqua Austria, Gunar Letzbor
(2002) Arcana/HM CD A313(73')
Katholischer Bach?
Benedikt Anton Aufschnaiter, ab 1705 Nachfolger Georg Muffats als Hof- und
Domkapellmeister von Passau, war bestimmt kein „katholischer Bach",
wie es der Dirigent Gunar Letzbor in seinem enthusiastischen Begleittext zur
Erwägung stellt. Dass er immerhin ein ganz auf dem Stand seiner Zeit stehender,
ideenreicher und setzerisch gewandter wie raffinierter Tonsetzer mit einem
Hauptgewicht auf Kirchenmusik war, lässt sich nicht von der Hand weisen.
Mit der Einspielung seines Opus 4, einer Reihe von Kirchensonaten in der Tradition
eines Bertali oder Schmelzer, liefert das durch Orgel und Erzlaute verstärkte
vierköpfige Streicher-ensemble eine sensibel und mit Schwung dargebotene
Katalogbereicherung, die im Besonderen von einer hervorragenden Ensemblekultur
profitiert.
Ejh
RONDO Archiv: Klassik-Kritiken 13.12.2003
Benedict Anton AufschnaiterSo manche Komposition, die Jahrhunderte in Archiven geschlummert hat, ist
zu Recht der Vergessenheit anheim gefallen. Doch den Namen Benedict Anton Aufschnaiter
sollte man sich merken, auch wenn ihm das umfangreiche Musiklexikon New Grove
gerade einmal eine Spalte widmet.
Geboren 1665 in Kitzbühel, wurde Aufschnaiter nach einigen Jahren in Wien
1705 Nachfolger des ungleich bekannteren Georg Muffat als Kapellmeister am
Passauer Hof. Zwei Jahre zuvor hatte er seine hier eingespielte "Dulcis
Fidium Harmonia op. 4" veröffentlicht, eine Sammlung von acht "Symphoniis
ecclesiasticis cincinnata", zu Deutsch Kirchensonaten, die den vier Kirchenvätern
Gregor, Ambrosius, Augustinus und Hieronymus sowie den vier Evangelisten gewidmet
sind.
Es gibt eine nicht unbedingt moderne, aber sehr reizvolle Musik zu entdecken.
Sie ist bei der auf historischen Instrumenten und Nachbauten musizierenden
Ars Antiqua Austria unter Leitung von Gunar Letzbor in den besten Händen.
Aufschnaiters spannungsreiche Harmonik in den langsamen Sätzen wird genüsslich
ausgekostet, die schnellen und fungierten Sätzen besitzen die notwendige
Strenge aber auch genügend Drive (besonders durch die markante Erzlaute)
und insgesamt ist die Balance gut durchgehört und klanglich abwechslungsreich
gestaltet. Die aufnahmetechnisch räumliche, zugleich aber ausreichend
deutliche Abbildung unterstützt den sehr positiven Gesamteindruck. Bleibt
zu hoffen, dass es bald mehr von Aufschnaiter zu hören gibt!
Peter Overbeck